Obavestenje

Obaveštenje: Listu sa vašim predlozima možete videti ovde .

среда, 21. октобар 2026.

SLOBODA

 

Postoje reči koje toliko često izgovaramo da vremenom zaboravimo šta zapravo znače. Ljubav, istina, pravda, dostojanstvo. Reči od kojih smo napravili svakodnevicu, a koje bi morale da budu nešto gotovo sveto. I sloboda. Da, braćo i sestre, naročito sloboda. Ta mala, jednostavna reč, koju je tako lako izgovoriti, a za koju je čovek kroz istoriju plaćao najveću moguću cenu. Ponekad mi se čini da je čitav ljudski život samo beskrajna potraga za njom. Da sve što radimo, sve čemu se nadamo, sve što volimo, na kraju ima smisla jedino ako imamo pravo da budemo ono što jesmo. Bez straha. Bez poniženja. Bez potrebe da pred bilo kim spuštamo pogled. 

 


Godinama sam verovao da se sloboda podrazumeva. Da je ona nešto što jednom osvojimo, nešto što nam pripada samim tim što smo rođeni. Kao vazduh, kao sunčeva svetlost, kao pravo da zagrlimo nekoga koga volimo. A onda čovek odraste i shvati da ništa od toga nije zagarantovano. Da postoje ljudi kojima tuđa sloboda smeta, kojima je ljudsko dostojanstvo prepreka, kojima su strah i poslušnost potrebni kao vazduh. I da je najstrašnije od svega što se na takav svet možemo navići. Što možemo početi da prihvatamo nenormalno kao normalno, nepravdu kao neminovnost, a ćutanje kao mudrost. 

 


Možda je upravo to najveći poraz jednog društva. Ne trenutak u kojem pravda izgubi bitku, već trenutak u kojem ljudi prestanu da veruju da pravda uopšte postoji. Kada pošten čovek postane predmet podsmeha, kada istina počne da zvuči kao naivnost, kada se obrazovanje doživljava kao slabost, a beskrupuloznost kao sposobnost. Kada roditelji počnu da savetuju svoju decu da ne govore ono što misle, da ne talasaju, da gledaju svoja posla. I kada takve savete više ne daju zato što u njih veruju, već zato što se plaše.

 


A onda se dogodi nešto čudesno. Nešto što čoveku, uprkos svemu što je video i doživeo, vrati veru u ljude. Pojavi se generacija koja odbija da prihvati da svet mora da bude takav. Generacija koja još uvek veruje da istina nešto znači, da se poštenje ne meri novcem, da ljudska vrednost ne zavisi od toga kome se klanjamo. I odjednom, u društvu koje je toliko dugo učilo da ćuti, ponovo počinje da se čuje glas. Ne glas mržnje, ne glas osvete, već glas mladosti koja postavlja jedno jednostavno pitanje: zašto bismo pristali na manje od života kakav zaslužujemo?

 


I gledam tu decu, te mlade ljude pred kojima bi trebalo da bude čitav svet, i osećam nešto što već dugo nisam osećao. Ne umem čak ni sasvim precizno da objasnim šta je to. Ima u tome ponosa, svakako. Ima nade, one gotovo zaboravljene nade za koju sam verovao da je negde usput zauvek nestala. Ali ima i tuge. Neizmerne tuge zbog činjenice da su oni, koji bi trebalo da razmišljaju o ljubavi, prijateljstvima, putovanjima, knjigama, ispitima i svim onim divnim besmislicama od kojih se sastoji mladost, primorani da razmišljaju o stvarima koje su generacije njihovih roditelja morale odavno da reše.

 


Jer nije pravedno da deca ispravljaju greške svojih roditelja. Nije pravedno da mladost mora da se bori za ono što je trebalo da dobije rođenjem. Nije pravedno da njihova najlepša životna sećanja budu obeležena brigom za budućnost zemlje koju vole. I možda me upravo to najviše boli. Što smo toliko puta govorili da sve radimo zbog dece, a istovremeno smo im ostavljali svet u kojem moraju da se bore za najosnovnije ljudsko dostojanstvo.

 


Razmišljam često o tome šta zapravo znači biti roditelj. Nekada sam mislio da je dovoljno pružiti detetu ljubav, sigurnost, dom u koji će uvek moći da se vrati. Da je naša dužnost da ih naučimo razlikovati dobro od zla, da budu pošteni, da nikoga ne povređuju, da veruju u sebe. Ali danas mi se čini da postoji još jedna odgovornost, mnogo veća i mnogo teža. Da im ostavimo svet u kojem sve te vrednosti neće biti razlog za stradanje, podsmeh ili razočaranje. Svet u kojem neće morati da biraju između poštenja i uspeha, između istine i sigurnosti, između domovine i dostojanstva.

 


Ne želim da moje dete jednog dana mora da ode da bi živelo normalno. Ne želim da jednog dana stojim na aerodromu i pokušavam da se osmehnem dok gledam kako odlazi negde daleko, znajući da je tamo možda čeka budućnost koju ovde nije mogla da pronađe. Ne želim da joj objašnjavam kako je život jednostavno takav, kako se neke stvari nikada neće promeniti i kako je najbolje ne očekivati previše. Ne želim da je učim da se miri sa nepravdom. Želim da je učim da svet može da bude bolji. I, što je još važnije, želim da u to i sam verujem.

 


Postoji nešto beskrajno tužno u zemlji iz koje mladi odlaze ne zato što ne vole mesto u kojem su rođeni, već zato što ne veruju da ono voli njih. U zemlji u kojoj roditelji sa ponosom govore kako su im deca uspela negde daleko, dok u njihovom glasu ostaje jedva primetna pukotina koju nikakav uspeh ne može da popuni. Kao da smo prihvatili da se sreća naše dece nalazi negde drugde. Kao da smo se pomirili sa tim da se budućnost uvek dešava na nekom drugom mestu. A domovina ne bi smela da bude uspomena od koje se živi. Trebalo bi da bude mesto na kojem se živi.

 


I zato sloboda za mene danas nije neka velika, apstraktna ideja iz filozofskih knjiga. Nije zastava, nije himna, nije svečani govor. Sloboda je mogućnost da moje dete sutra bez straha kaže šta misli. Da se zaposli zato što nešto zna, a ne zato što nekoga poznaje. Da mu niko ne traži poslušnost kao cenu za dostojanstven život. Da se ne plaši onih koji bi trebalo da ga štite. Da ne odrasta u uverenju kako su laž, prevara i poniženje prirodni zakoni sveta. Sloboda je, na kraju krajeva, pravo jednog deteta da ostane nevino dovoljno dugo da zaista bude dete.

 


Ne znam kada smo tačno izgubili toliko toga. Takve stvari se verovatno nikada ne dogode odjednom. One dolaze polako, gotovo neprimetno. Jedna prećutana nepravda, jedna progutana uvreda, jedan kompromis koji pravimo protiv sopstvene savesti. Svaki put kažemo sebi da nije trenutak, da imamo porodicu, posao, obaveze, da će možda sutra biti bolje. I tako prolaze godine. A onda se jednog jutra probudimo i shvatimo da smo se toliko navikli na mrak da smo počeli da zaboravljamo kako izgleda svetlost.

 


Možda upravo zbog toga toliko snažno doživljavam ovu mladost. Zato što me podseća na nešto što sam nekada i sam znao, a što je život, sa svim svojim razočaranjima, pokušao da izbriše iz mene. Da čovek ne mora da pristane na sve. Da dostojanstvo nije luksuz. Da postoje stvari koje vrede više od udobnosti i lične koristi. I da nada nije naivnost, kako sam toliko puta čuo. Naprotiv, ponekad je za nadu potrebno mnogo više hrabrosti nego za očajanje. Očajanje nas oslobađa odgovornosti. Nada nam je vraća.

 


Ne idealizujem mladost. Znam da su i ti mladi ljudi samo ljudi, sa svojim slabostima, strahovima, nesigurnostima i greškama. I ne želim da ih pretvaram u simbole, jer simboli često prestaju da budu ljudi. Želim da imaju pravo da pogreše, da promene mišljenje, da budu nesavršeni. Želim da se smeju, da se zaljubljuju, da gube vreme, da prave gluposti, da otkrivaju ko su. Ne duguju nam oni svoju hrabrost. Mi njima dugujemo priliku za normalan život.

 


I kada pomislim na sve godine koje smo izgubili, na sve ljude koji su otišli, na sve snove koji su tiho ugašeni, osetim bes. Ali ne želim da taj bes postane mržnja. Mržnja je previše slična onome protiv čega čovek pokušava da sačuva svoje dostojanstvo. Ona nas polako pretvara u ono što preziremo. A sloboda koju zamišljam nema smisla ako u njoj nema mesta za različitost, za neslaganje, za pravo drugog čoveka da misli drugačije. Pravda ne sme da bude samo promena onih koji odlučuju. Ona mora da bude promena načina na koji se odnosimo jedni prema drugima.

 


Možda se jednog dana ništa od ovoga neće pamtiti onako kako danas zamišljamo. Istorija ima neobičnu sposobnost da velike ljudske emocije svede na datume, imena i nekoliko rečenica u udžbenicima. Ali ja verujem da postoje trenuci čija se važnost ne meri njihovim mestom u istoriji. Trenuci u kojima čovek ponovo prepozna sebe. U kojima shvati da, uprkos svim porazima i razočaranjima, još uvek nije izgubio sposobnost da veruje u nešto dobro. I možda je upravo u tome najveća vrednost ovih dana. U tome što su nas mladi podsetili da savest nije umrla.

 


Voleo bih da jednog dana mogu da pričam svom detetu o ovom vremenu bez gorčine. Da mu kažem da nije bilo lako, ali da je postojala nada. Da je bilo mnogo straha, ali i mnogo dobrih ljudi. Da su se, uprkos svemu, ljudi i dalje međusobno pomagali, grlili, delili ono malo što imaju i verovali da pristojnost nije uzaludna. Voleo bih da ga naučim da se sloboda ne ogleda u tome koliko smo moćni, već u tome koliko smo sposobni da budemo ljudi čak i kada je to teško.

 


Jer na kraju, kada prođu sve godine, kada se zaborave sva obećanja i kada vreme izbriše sve ono što nam danas izgleda toliko veliko i važno, ostaće samo neka jednostavna pitanja. Jesmo li bili dobri ljudi? Jesmo li sačuvali ono što je u nama vredelo? Jesmo li svojoj deci ostavili barem malo više svetlosti nego što smo je sami zatekli? I hoćemo li moći da ih pogledamo u oči bez potrebe da im objašnjavamo zašto smo se toliko puta mirili sa onim za šta smo znali da nije ispravno?

 


Ne očekujem savršen svet. Takav nikada nije postojao i verovatno nikada neće. Ne verujem ni u čudesna rešenja, ni u ljude koji će preko noći ispraviti sve naše greške. Ali verujem u mogućnost da jednog dana živimo u zemlji u kojoj se poštenje neće smatrati glupošću, dobrota slabošću, a istina opasnošću. U kojoj će čovek moći da stari spokojno, a dete da odrasta bez straha. U kojoj ćemo se razlikovati po mišljenju, ali ne i po pravu na dostojanstvo. U kojoj će budućnost ponovo postati nešto čemu se radujemo.

 


I možda je to sve što zapravo želim. Ne neku veliku pobedu koju ćemo slaviti nekoliko dana, ne trijumf jednih ljudi nad drugima, već ono tiho, gotovo neprimetno osećanje da smo ponovo kod kuće. Da živimo među ljudima, a ne među neprijateljima. Da ne moramo stalno da budemo oprezni, da merimo svaku reč i da učimo decu kako da se prilagode nepravdi. Da možemo jednostavno da živimo. Da budemo srećni bez osećaja krivice i ponosni bez potrebe da bilo koga mrzimo.

 


A ako me neko jednog dana upita šta je za mene sloboda, verovatno neću umeti da mu ponudim nikakvu veliku definiciju. Samo ću pomisliti na svoje dete. Na njegov osmeh, na sve one snove koje još nije ni stiglo da sanja, na sve puteve kojima će tek krenuti. I poželeću da nijedan od tih puteva ne mora da započne odlaskom iz sopstvene zemlje. Da nikada ne nauči da je strah prirodno stanje čoveka. Da nikada ne pomisli kako je ćutanje jedini način da sačuva mir.

 


Jer ne tražim slobodu samo za sebe. Moj život već dobrim delom prolazi, sa svim svojim radostima, greškama i propuštenim prilikama. Tražim je za one koji tek treba da žive. Za decu koja danas ne razumeju zašto su odrasli toliko zabrinuti. Za mlade koji bi trebalo da imaju pravo da budu bezbrižni. Za sve one koji će doći posle nas i koji nikada neće saznati koliko je toga moralo da se dogodi da bi njihov svet bio makar malo bolji.

 


I ako u svemu ovome postoji neka misao koju bih voleo da sačuvam zauvek, onda je to ona da sloboda nikada nije samo naša. Ona pripada i onima koji još nisu rođeni. Onima čija lica još ne poznajemo, čije glasove još nismo čuli, čije nas male ruke još nisu uhvatile za prst. Jer možda najveća sloboda koju čovek može da doživi nije ona koju je osvojio za sebe, već ona koju je uspeo da ostavi svojoj deci.

 


Braćo i sestre, vreme je za pravdu, vreme je za slobodu, vreme je za našu decu.




недеља, 18. октобар 2026.

I Know Where I'm Going! (1945)

 

Žanr: Romantična drama | Komedija
Režija: Michael Powell, Emeric Pressburger
Glavne uloge: Wendy Hiller, Roger Livesey, Pamela Brown


Priča: 
Mlada žena putuje na udaljeno škotsko ostrvo kako bi se udala za bogatog industrijalca, ali je loše vreme primorava da ostane na kopnu, gde upoznaje čoveka koji će poljuljati sve ono za šta je mislila da sigurno želi.

Moj osvrt:
Generalno, mi volimo da znamo kuda idemo. Ne okvirno, ne otprilike, nego tačno. Koji posao želimo, kakav život, kakvog partnera, gde ćemo živeti i kako bi sve to trebalo da izgleda kada sve konačno legne na svoje mesto. Džoan (vazda simpatična Vendi Hiler) je upravo takva osoba. I baš zbog toga je naslov toliko dobar - samouveren je i u njemu ima baš one vrste sigurnosti koju život najlakše ume da poljuja a i zvuči kao rečenica koju neko izgovori baš onda kada nema pojma gde to ide. 

 


Lepo je što film ne pokušava da je kazni zbog toga što ona želi sigurnost. Nije problem u tome što Džoan ima plan, nego što je toliko vezana za njega da više i ne proverava da li je to zaista ono što želi. Nekada toliko dugo idemo prema nekom cilju da zaboravimo da se zapitamo zašto smo ga uopšte izabrali. I onda dođe život i pokvari planove. 

 


U ovom slučaju taj život dolazi kroz vetar, maglu, more i ostrvo do kojeg Džoan nikako ne uspeva da stigne. Ovo se gotovo pretvara u pravu malu bajku za odrasle. Priroda nije samo pozadina priče. Ona joj uporno govori: “Stani malo. Pogledaj gde si. Možda i ne moraš baš tamo gde si krenula.” 

 


Škotska je odlično "čučnula" u ovu priču. Vetar, kamen, more, lokalne priče, običaji i taj osećaj da je svet malo stariji od ljudi koji kroz njega prolaze. Film naravno ne prelazi u fantastiku ali stalno ostavlja utisak da logika nije jedina sila koja upravlja životom. Postoje slučajnosti, instinkti, pogrešna skretanja i ljudi koje baš i nismo planirali da sretnemo. 

 


Romantična priča baš zato funkcioniše. Nema potrebe da nam film svakih deset minuta dokazuje kako su oni zaljubljeni. Privlačnost raste kroz vreme provedeno zajedno, kroz razgovore i sitne promene u načinu na koji gledaju jedno drugo. Mnogo bolje nego kada film odmah odluči da su njih dvoje sudbinski vezani pa nas ostatak vremena ubeđuje u nešto što nismo ni osetili da postoji. 

 


Torkvil je pritom veoma simpatično napisan. Ne deluje kao čovek koji je došao da osvoji Džoan niti pokušava da joj obajsni da je njen život pogrešan. On samo postoji pored nje dovoljno dugo da njena sigurnost sama počne da se kruni. To je mnogo ubedljivije. Najvažnije odluke retko promenimo zato što nam je neko održao veliki govor. Mnogo češće se desi da jednog dana samo shvatimo kako više ne verujemo potpuno u ono u šta smo juče bili sigurni. 

 


Film se dotiče i novca i statusa i za divno čudo nije toliko naivan da tvrdi kako su oni sami po sebi nešto loše. Džoanina budućnost deluje udobno, uređeno, bezbedno. Problem je samo pitanje šta ostaje kad uklonimo tu sigurnost? Da li bi i dalje želela isti život? Upravo tu je film mnogo mudriji nego što na prvi pogled izgleda. 

 


Lep je način na koji film korsiti folklor. Kletva, vrtlog i lokalne legende daju priči osećaj sudbine ali ne one jeftine, filmske sudbine gde je sve unapred zapisano. Više kao podsetnik da postoje stvari koje ne možemo kontrolisati i da možda nije ni potrebno da možemo. 

 


I know where I’m going je jednostavna romatnična priča iza koje stoji nešto što nam je blisko - ideja da čovek može čitav život provesti pokušavajući da stigne tamo gde je zamislio, a da mu se najbolja stvar dogodi baš onda kada više ne može da nastavi po planu. Možda zato i nije najvažnije gde idemo. Možda je važnije prepoznati trenutak kada više ne želimo da stignemo tamo. 

Zanimljivosti:
Paramount je film koristio kao primer gotovo savršenog scenarija. Emeric Pressburger je 1947. saznao da su u studiju film prikazivali scenaristima koji bi zapeli sa pisanjem ili kojima je bila potrebna lekcija iz scenaristike. Roger Livesey je prvobitno smatran prestarim i previše krupnim za ulogu Torquila. Zbog toga je smršao oko devet kilograma i posvetleo kosu kako bi ubedljivije izgledao kao mlađi mornarički oficir. Film je zapravo nastao delom iz praktične potrebe. Powell i Pressburger su želeli da počnu rad na A Matter of Life and Death, ali pošto Technicolor materijal tada nije bio lako dostupan, odlučili su da u međuvremenu naprave film koji se može brzo snimiti crno-belo. Pressburger je osnovni scenario za I Know Where I'm Going! napisao za svega nekoliko dana.

Naj scena:


Jedna mala usluga pre rastanka

Moja ocena: 7/10



петак, 9. октобар 2026.

Reprise (2006)


Žanr: Drama
Režija: Joachim Trier
Glavne uloge: Anders Danielsen Lie, Espen Klouman Høiner, Viktoria Winge, Odd-Magnus Williamson...

Priča: 
Dvojica mladih prijatelja sanjaju o književnom uspehu, ali kada jedan od njih iznenada postane objavljeni pisac, njihove ambicije, prijateljstvo i predstave o budućnosti počinju da se menjaju.

Moj osvrt:
Braćo i sestre, ima ona faza života u kojoj verujemo da nam pravi život još nije počeo. Kao da sve što trenutno radimo predstavlja samo pripremu za trenutak kada ćemo konačno postati ono što mislimo da trebamo biti. Kada ćemo napisati knjigu, kada ćemo snimiti film, upoznati pravu osobu, otići u pravi grad, postati neko kome će se diviti ljudi do čijeg mišljenja nam je stalo. Reprise je film upravo o tome. 

 


Na površini, ovo je film o dvojici mladih ljudi koji žele da postanu pisci. No, meni je ovo mnogo više bio film o onoj vrsti mladosti u kojoj ne umemo da odvojimo ono što želimo od onog što mislimo da moramo da želimo. O potrebi da budemo posebni, da se izdvojimo, da naš život ne bude običan nego nešto o čemu bi vredelo napisati knjigu. 

 


Erik i Filip jesu prijatelji ali njihovo prijateljstvo nikada nije potpuno oslobođeno poređenja. Možeš nekoga iskreno voleti i želeti mu uspeh ali ipak osetiti nelagodnost kada uspe baš tamo gde ti želiš da uspeš. Zato je Erik možda zanimljiviji lik. Tiši je, ostaje u senci čoveka koji mu je istovremeno najbolji prijatelj i merilo sopstvene vrednosti. Film jako dobro razume kako umetnička ambicija lako postane pitanje identiteta. Nije dovoljno napisati knjigu. Ona mora biti važna. Nije dovoljno biti pisac. Moraš biti PISAC, neko ko kroz ono što stvara stalno potvrđuje da je poseban. 

 


Reprise očigledno voli taj svet ali mi se dopada što ga ne romantizuje. Film zna koliko je zavodljiva ideja mladog genija koji pati više od drugih, razume više od drugih i zato stvara nešto veliko. Ali isto tako pokazuje koliko takva slika može biti opasna. Zašto? Zato što patnja nije dokaz talenta. Samouništenje nije dubina. Čovek ne postaje veći umetnik tako što postane manje sposoban da živi. Filip je očigledan primer toga. Njegova ranjivost jeste stvarna, unutrašnja borba i više nego ozbiljna, ali njegova nestabilnost nije neophodan dodatak njegovom talentu. Upravo suprotno. Nešto što u njemu postoji i što bi moglo da bude lepo, postaje gotovo nemoguće odvojiti od svega što ga uništava. 

 


Odnos Filipa i Kari je u isto vreme i prelep i tužan. Tužan, ne zato što je njihova ljubav neka velika tragična romansa već zato što Filip u jednom trenutku pokušava nešto što mi je istovremeno i razumljivo ali i užasno tužno - pokušava da ponovi ono što su nekada doživeli. Vraća se sa njom na ista mesta, pokušava da ponovi iste trenutke, iste gestove, isti raspored stvari, gotovo kao da veruje da se emocija može prizvati rekonstruisanjem okolnosti u kojima se ona prvi put pojavila. 

 


I to je možda i najupečatljivija ideja ovog filma, jer svi to ponekad radimo, samo na manje očigledan način. Vratimo se na mesto na kom smo nekada bili srećni. Pustimo istu pesmu. Ponovo pročitamo knjigu koju smo tada voleli. Odemo u isti restoran. Pokušamo da ponovimo neku staru rutinu. Kao da negde duboko verujemo da prošlost nije nestala, nego samo treba dovoljno precizno složiti njene delove da bi se vratila. Ali ne može, braćo i sestre. Možemo ponoviti mesto. Možemo ponoviti rečenicu. Možemo ponoviti čak i isti dodir. Ali ne možemo ponoviti sebe kakvi smo bili tada. I ne možemo naterati drugu osobu da ponovo bude ona koju pamtimo. 

 


Filipov pokušaj da rekonstruiše njihovu prošlost nikako nije romantičan gest. To je očaj. Kao da on pokušava da dokaže sebi da još uvek postoji verzija života pre svega što mu se dogodilo. Ako ponovo uradi iste stvari, možda će se vratiti isti osećaj. Možda će Kari ponovo biti ista. Možda će on ponovo biti isti. Ali vreme ne funkcioniše tako.  

 


Reprise se bavi i time koliko nam vlastite predstave mogu postati važnije od stvarnosti. Filip ne želi samo Kari. On želi i svoju uspomenu na Kari. Erik ne želi samo da piše. Želi da bude osoba kakvu zamišlja kada kaže reč “pisac”. Njihovi prijatelji takođe igraju svoje uloge, dele isti ukus, iste reference, iste male rituale kojima potvrđuju pripadnost nečemu što smatraju važnijim od običnog života. 

 


I upravo kao da se svi pomalo plaše tog običnog života. Postoji u filmu očigledan strah od prosečnosti koji nam može biti jako blizak. Ne mislim ovde samo na umetnost. Čovek lako počne da veruje da njegov život mora imati neku veliku priču da bi imao smisla. Mora imati veliki uspeh, veliku ljubav, veliki pad, nešto što će ga izdvojiti iz mase. A možda je to jedna od najgorih stvari koje možemo sebi da uradimo. Jer onda ne živimo svoj život. Stalno ga posmatramo sa strane i procenjujemo da li je dovoljno zanimljiv. Da li smo dovoljno uspešni. Da li dovoljno volimo. Da li dovoljno patimo. Da li će jednog dana sve ovo izgledati značajno kada se budemo sećali. 

 


Reprise je brz, nervozan, pun skokova, mogućih budućnosti, zamišljenih ishoda i priča koje možda jesu a možda nikad neće biti stvarne. Povremeno izgleda kao da film sam razmišlja na isti način kao njegovi junaci. Njihove glave su stalno nekoliko godina ispred njihovih života. Film ne kaže šta oni žele već on izgleda kao njihova želja. Problem je što život nekako uvek zaostane za slikom koju smo napravili o njemu. 

 


Možda je odrastanje upravo trenutak kada čovek prestane da pokušava da svoju stvarnost natera da liči na zamišljenu verziju sebe. Ne moraš biti genije. Ne moraš napisati remek-delo. Ne moraš imati ljubav koja izgleda kao iz romana. Ne moraš čak ni postati osoba za koju si sa dvadeset godina bio siguran da ćeš postati. To ne znači da treba odustati od ambicije. Mislim da film to uopšte ni ne govori. Mnogo više mi deluje da pokušava da napravi razliku između želje da nešto stvoriš i potreba da kroz to stvaranje dokažeš sopstvenu vrednost. Ta razlika je ogromna. Jer kada ti je svaki uspeh potvrda da vrediš, svaki neuspeh postaje dokaz da ne vrediš. A to je užasno teško živeti. 

 


Zato mi Reprise nije priča o piscima. Pisanje je samo prostor u kom se njihova nesigurnost najbolje vidi. Mnogi su želeli da budu muzičari, reditelji, sportisti ili bilo šta drugo. Suština bi ostala ista. To su mladi ljudi koji još uvek pokušavaju da postanu svoje zamišljene verzije. Neki će u tome uspeti. Neki neće. A svi će tek kasnije shvatiti da to nikada nije ni bilo ono najvažnije. Zašto? Zato što život nije prva verzija rukopisa koju ćemo jednog dana ispraviti. Nema konačnog izdanja u kojem će sve ono što nam se nije dopalo biti prepravljeno. I koliko god želeli da napravimo reprizu nečega što smo jednom imali, možemo se vratiti na ista mesta samo da bismo shvatili da prošlost tamo više ne živi. Možda odrastemo tek kada prestanemo da pokušavamo da je ponovimo. 

Zanimljivosti:
Sten Egil Dahl, povučeni stariji pisac kojem se Filip divi, zasnovan je na norveškom književniku Toru Ulvenu. Ulven je tokom čitave karijere dao samo jedan intervju, a smatra se jednim od najznačajnijih norveških pisaca osamdesetih i devedesetih godina. one Danielsen, koja u filmu igra Filipovu majku, zapravo je majka Andersa Danielsena Liea, glumca koji tumači Filipa. Tako su majka i sin i pred kamerama igrali majku i sina. Reprise je prvi dugometražni film Joachima Triera. Kasnije će postati prvi deo njegove nezvanične „Oslo trilogije“, koju čine još Oslo, August 31st i The Worst Person in the World.

Naj scena:


Jednostavni kraj. Život se samo nastavi, bez trunke patetike, bez izforsiranih tragedija. 

Moja ocena: 7/10